Rocketman-Rezension: Taron Egerton glänzt in einem schillernden, alles singenden, alles tanzenden Biopic von Elton John

Egerton erweckt die hochhackige Show des Superstars in diesem kompromisslosen Spektakel zu lebendigem, brillantem Leben

★★★★

Der Slogan des Posters sagt uns, dass Rocketman, eine schillernde, singende und tanzende Darstellung des Aufstiegs und (glücklicherweise vorübergehenden) Niedergangs von Elton John, auf einer wahren Fantasie basiert. Es ist eine freche kleine Phrase, die es den Filmemachern theoretisch ermöglicht, bei der Präsentation ihrer Version der Ereignisse wählerisch und/oder phantasievoll zu sein, und sie erfreuen sich sicherlich daran, die fantastischeren Elemente eines Superstars nachzubilden, der auf dem Höhepunkt ist seiner Berühmtheit, war verantwortlich für eine von 20 verkauften Platten auf der ganzen Welt.

Doch hinter dem Glitzer, den glamourösen Fäden und den zunehmend übertriebenen Brillen, die man sofort mit Elton, dem Performer der 1970er Jahre, in Verbindung bringt, gab es eine Kehrseite der Düsternis, der Unsicherheit, einer Abwärtsspirale zur Verzweiflung. Oft fühlt es sich an, als würden wir zwei Biopics gleichzeitig ansehen, aber beide werden mit so viel Selbstvertrauen und Geschick gehandhabt, dass der Zuschauer selten die Verbindung erkennen kann.

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Regisseur Dexter Fletcher und Drehbuchautor Lee Hall setzen ein praktisches Framing-Gerät ein, indem sie den größten Teil des Films als Rückblenden inszenieren: Elton erzählt von seinen prägenden Jahren, persönlichen Beziehungen und späteren wilden Possen, während er an einer Gruppentherapie teilnimmt, gekleidet in einen ausgefallenen feuerroten, glitzernden Overall. Jedes Mal, wenn die Handlung in die konfessionelle Umgebung zurückkehrt, wird sie von der Entfernung eines Stücks des grellen Gewandes des Sängers begleitet (die Teufelshörner, die schädelumarmende Kopfbedeckung, die extravaganten Federflügel), was sowohl eine wörtliche als auch eine metaphorische Häutung darstellt.

Die älteste und möglicherweise ergreifendste dieser Skins dreht sich um den jungen Reg Dwight im Familienhaus, das er mit einem kalten, distanzierten Vater (Steven Mackintosh), einer anfänglich ermutigenden, aber letztendlich berechnenden Mutter (Bryce Dallas Howard) und einer ewig optimistischen Mutter teilt Großmutter (Gemma Jones).

Als außerordentlich begabter Pianist, der ein Stipendium an der Royal Academy of Music erhielt, ist der Junge, wie jeder unter dem Dach des Pinner-Seminars, alles andere als glücklich mit seinem Los, wie in der ersten der vielen Musiknummern des Films zu sehen ist, in denen jeder Mitglied des Clans singt Zeilen aus einem von Eltons späteren Hits, I Want Love.

Kurz darauf wird ein Zeitabschnitt, in dem der Junge zum Mann wird, von einer rasanten, schnell geschnittenen Wiedergabe von „Saturday Night's Alright for Fighting“ abgedeckt, komplett mit straff choreografierten Faustschlägen und Tanzbewegungen, die an traditionellere Musicals im Allgemeinen und an Ken Russells erinnern Vision von Who's Tommy im Besonderen (ein Film, damit wir es nicht vergessen, mit einer atemberaubenden Wendung von Elton selbst).

Ein entscheidender Wendepunkt kommt, als der erwachsene Reg (Taron Egerton) zum ersten Mal den Texter Bernie Taupin (Jamie Bell) trifft, in einer Kaffeebar sitzt und sich über eine gemeinsame Liebe zu abgedroschenen Country- und Western-Songs verbindet. In vielerlei Hinsicht ist Rocketman ebenso ein Biopic von Taupin, und obwohl wir außerhalb von Eltons Umlaufbahn wenig über ihn erfahren, ist die gegenseitige Zuneigung und Freundschaft zwischen den beiden nie weit vom Puls des restlichen Films entfernt.

Diese Verbindung wird wunderbar in den Blicken beobachtet, die sie austauschen, während Bernie beobachtet, wie Reg die Worte von Your Song vertont, eine elegant zurückhaltende Szene, die die Entstehung dessen aufzeichnet, was der erste globale Hit des Paares werden sollte; die Visitenkarte, die den Ball ins Rollen bringt. Es ist die Nummer, die schließlich die Aufmerksamkeit des unflätigen, Zigarren kauenden Musikbiz-Moguls Dick James auf sich zieht (ein lustiger, wenn auch etwas karikierter Cameo-Auftritt von Stephen Graham).

Jess Mike Liebesinsel

Elton John und Taron Egerton bei den Filmfestspielen von Cannes

Dann geht es wirklich los mit Eltons schlagzeilenträchtigem US-Debüt im Los Angeles Troubadour und dem anschließenden Aufstieg in die A-Liste des Rock, unterstützt von Montagen hochhackiger Showmanier und Publikumsbewunderung zu einem Soundtrack einer außergewöhnlichen Serie von Musik Hits. Sorgfältig in die Reise eingewoben sind die sich ausweitenden Risse in der Psyche des Sängers und seine eskalierende Abhängigkeit von Alkohol und Drogen, einsam an der Spitze, kraftvoll vermittelt von einem Schauspieler in brillanter Form.

Angesichts der Tatsache, dass Fletcher hinzugezogen wurde, um Bohemian Rhapsody fertigzustellen (ganz zu schweigen von der Tatsache, dass Elton und Freddie Mercury enge Freunde waren, deren Stars gleichzeitig glänzten), ist es vielleicht unvermeidlich, dass Vergleiche zwischen Rocketman und dem früheren Film gezogen werden, der nur sieben Monate veröffentlicht wurde vor. Rami Maleks preisgekrönte Darstellung war zweifellos eine Tour de Force, um die Manierismen des Queen-Sängers einzufangen, aber Egerton bietet hier etwas viel Substanzielleres.

Zunächst demütig und schüchtern auf dem Weg zu verwöhnter Arroganz, verkörpert der 29-Jährige Eltons Persönlichkeit mit gleichem Flair und Subtilität. Er ist mit einer starken Singstimme gesegnet (die klugerweise nie versucht, das Thema zu forensisch nachzuahmen), aber am beeindruckendsten ist seine Fähigkeit, innerhalb weniger Sekunden von görenartiger Wut zu ängstlicher Verwundbarkeit zu springen. Als Elton sich gegenüber seiner Mutter als schwul outet und sie ihm sagt, dass er nie richtig geliebt werden wird, wird der Ausdruck auf Egertons Gesicht dein Herz brechen.

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In Bezug auf eine musikalische Zeitleiste hat Rocketman keine Bedenken, sich ein wenig heimlich zu verändern; nicht in irgendeiner Weise dazu gedacht, die Reihenfolge der Ereignisse zu verwischen, sondern isolierten Taupin-Texten zu ermöglichen, das zu veranschaulichen und zu unterstreichen, was auf dem Bildschirm zu sehen ist. Auf dem Höhepunkt von Eltons Exzessen fragt ihn zum Beispiel der Wortschmied in einem Lied: Wann kommst du runter? Wann wirst du landen? (die Eröffnungslinie zur Goodbye Yellow Brick Road). Es ist eine kurze, aber kraftvolle Szene, die mühelos mehr Wahrheit enthält als eine ganze Shaftesbury Avenue voller publikumswirksamer Jukebox-Musicals, die Hits in eine fesselnde Fiktion stecken.

Dies ist nur ein Beispiel für Fälle, in denen ein sorgfältig formulierter Couplet so perfekt zur Erzählung passt, dass es suggeriert, dass der langjährige kreative Partner und Freund des Sängers sich immer an den Mann im Rampenlicht gewandt und ihn gedrängt hat, Hilfe zu suchen und sein Verhalten zu ändern. Jedes handgeschriebene A4-Blatt mag in erster Linie weitergegeben worden sein, um eine Melodie zu erhalten, aber oft hat man das Gefühl, dass es auch eine Art trojanisches Pferd ist, ein Mittel, um eine Angst oder Sorge zu kommunizieren, die direkt mit Eltons Selbst- Destruktivität.

Während Rocketman seine Waren auf eine auffällige Weise liefert, die seinem Thema angemessen ist, kann er nicht anders, als sich manchmal an Biopic-Konventionen zu halten, und die Szenen der Erlösung in den letzten 20 Minuten des Films sind ein wenig zu ordentlich in ihrem Geschäft Absicht. Wer nicht vorhersagt, dass der Abspann von einer trotzigen, feierlichen Darbietung von I’m Still Standing begleitet wird, hat eindeutig nicht aufgepasst.

Aber der Film muss für seine kompromisslose Ehrlichkeit und die stillschweigende Zustimmung des noch lebenden Elton bewundert werden, seine schmutzige Wäsche in der Öffentlichkeit zu waschen. Der Löwenanteil des Verdienstes für Rocketmans Triumphe ruht jedoch direkt auf den Schultern von Egerton; Es ist schwer, sich einen Schauspieler vorzustellen, der einen überzeugenderen oder sympathischeren Astronauten abgegeben hätte.

Rocketman kommt am Mittwoch, den 22. Mai in die Kinos