Natalie Holt erzählt von ihren Erfahrungen bei der Arbeit am Star Wars-Spin-off, wie John Williams beteiligt wurde und wie es mit ihrer Arbeit an Loki verglichen wurde.
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Dank der Arbeit des legendären Komponisten John Williams hat die Star Wars-Saga einen der kultigsten Soundtracks der Filmgeschichte – was es für neue Komponisten, die zum Franchise kommen, ein wenig entmutigend machen muss, in seine Fußstapfen zu treten.
Still, Obi Wan Kenobi Die Komponistin Natalie Holt sah sich noch größerem Druck ausgesetzt, als Williams selbst unerwartet anbot, neben ihrer eigenen Arbeit zu der Serie beizutragen, um endlich ein Thema für Ewan McGregors Jedi-Meister zu schreiben.
„[Williams] sagte zu Kathleen Kennedy [Executive Producer], dass er Ben ein Thema geben wolle, weil Obi Wan die einzige historische Figur ist, der er ursprünglich kein Thema gegeben hat“, sagte Holt.
„Dass John Obi-Wans Thema vertonte, fühlte sich einfach so passend an. Es hatte genau die richtige Balance für diesen Charakter. John hat diese 40-jährige Geschichte innerhalb des Franchise, er ist ein Genie, aber er hat auch Star Wars von Anfang an komponiert, also ist er die Stimme von Star Wars.“
Trotzdem ist er nicht mehr der Einzige.
Nach Abschluss des neuesten Star Wars-Abenteuers von Disney Plus haben wir uns mit dem Komponisten der Obi-Wan Kenobi-Serie, Holt, zusammengesetzt, um zu besprechen, wie der Sound der Show in das breitere Franchise passt und wie es war, mit Williams und Regisseurin Deborah Chow zusammenzuarbeiten während er neue Musik für ikonische Charaktere wie Prinzessin Leia und Darth Vader kreiert.
Holt, die auch für die andere Disney Plus-Serie Loki komponierte, diskutierte, wie sich ihr kreativer Prozess für Star Wars und das MCU unterschied, während sie immer noch bestrebt war, Obi-Wan Kenobi die gleiche Art von unorthodoxen Sounds zu verleihen, die sie in der Tom Hiddleston-Serie arbeitete.
Also, Natalie, warst du ein Fan von Star Wars, als du aufwuchsst?
Ja. Ich habe es als Kind mit meinem Vater auf VHS gesehen, also habe ich es viele Male in Wiederholung gesehen. Ich war total in Luke verknallt. Ich glaube, es war meine erste Romanze, weißt du?
Wie sind Sie zum Film- und Fernsehkomponieren gekommen?
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Als ich ein Kind war, ET zu sehen, war das, was mich dazu gebracht hat, Musik in einem Film wirklich zu bemerken. Ich glaube nicht, dass ich vorher bemerkt habe, dass es da war, aber diese Musik zu hören, wenn sie Fahrrad fahren, und sie dann in meinem Kopf zu haben, war ein großer Moment für mich.
Auch John Williams war ein großer Einfluss. Als ich ihn traf, sagte ich: ‚Du bist der Grund, warum ich mit dem Komponieren angefangen habe.' Er sagte: ‚Oh, das tut mir leid.'
Wie war eigentlich die Zusammenarbeit mit ihm?
Mit ihm zu arbeiten war surreal. Wir waren uns zunächst nicht sicher, ob er uns die Erlaubnis geben würde, seine Themen zu verwenden. Dann sah er sich [Obi-Wan Kenobi] an, hörte etwas von meiner Musik, die ich bereits aufgenommen hatte, und erlaubte uns, sie zu verwenden.
John sagte zu Kathleen Kennedy, dass er Ben ein Thema geben wollte, weil Obi Wan der einzige Erbe-Charakter ist, dem John ursprünglich kein Thema gegeben hat. [Obi-Wan] hat das Macht-Thema in „Eine neue Hoffnung“ verwendet, aber er starb relativ früh, und ich glaube nicht, dass John damals erkannte, dass er tatsächlich eine so wichtige Figur war. John kam nach einem Monat mit unserem Projekt an Bord.
Wie fanden Sie es, einige der ikonischsten Charaktere der Star Wars-Reihe zu filmen?
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Uns war sehr klar, dass Darth Vader noch nicht der Vader von Episode IV ist. Er ist immer noch halb Anakin. Sie haben den Moment, in dem seine Maske zerbricht und er zu Ben sagt: 'Du hast Anakin Skywalker nicht getötet, ich habe es getan.' Dann merkst du, dass er endlich weg ist und ein voller Vader ist. Dann hörst du den Kaisermarsch.
Alle sagten, wir sollten es bis dahin nicht hören, weil wir sonst die Kraft dieses Moments verlieren. Sie wollten etwas Instinktives, Wütendes und einfach nur Wut [für die früheren Szenen]. Also habe ich darunter den Rhythmus des Imperial March verwendet, aber darüber gibt es ein Jagdhorn und einen Kontrabass, und es wird wirklich dunkel.
Als Vader zum Beispiel in Folge drei die Straße entlang geht, haben wir ihn noch nie so böse gesehen. Ich fühle mich privilegiert, dass ich einen so bösen, ikonischen Moment erzielen durfte, in dem wir sehen, wie dieser alte Charakter seine volle Kraft findet.
Gibt es noch andere Charaktere, die hervorstechen?
Bei Leia wollte jeder etwas Treibendes, Rhythmusvolles und Unschuldiges. Als sie auf den Baum stieg, war das eine Gelegenheit, ihr ein Kindheitsthema zu geben, etwas, das leicht und fröhlich war.
Aber diese Serie führt dazu, dass sie die Prinzessin Leia wird, die wir alle in A New Hope kennen. Und in Episode sechs legt sie Tylas Holster an und wir erkennen, dass sie sich verändert hat, und dann hat sie sich ihr weiterentwickeltes, reiferes Leia-Thema verdient, das wir am Ende des Finales hören.
Es ging darum, mit Altem und Neuem umzugehen und respektvoll zu sein. Es war eine Reise, diese Gratwanderung zu gehen und sicherzustellen, dass wir die richtige Menge Star Wars haben.
Anakin Skywalker und Obi-Wan Kenobi duellieren sich in Rückblenden von Obi-Wan KenobiDisney+/Lucasfilm
Die Serie überbrückt die ursprünglichen zwei Trilogien. Warst du hin- und hergerissen, woher du Einflüsse ziehen sollst?
Ich denke, Deborah [Chow] und ich hatten das Gefühl, dass wir Zeugen eines sehr traurigen, einsamen Obi-Wan werden. Er ist nachdenklich, er hat sich von dem Obi-Wan Kenobi abgewandt, der er einmal war, und er lebt dieses enge Leben. Man fühlt sich wie auf einem Laufband – wenn die Ereignisse der ersten Folge nicht passiert wären, hätte er seine Tage so verbracht.
Was in der Serie passiert, zwingt ihn, seine Trennung von der Macht zu überdenken, und schließlich findet er Qui-Gon. Diese Verbindung bekommt er in Episode sechs zurück. Es fühlte sich einfach so passend an, dass John Obi-Wans Thema vertonte. Es hatte genau die richtige Balance für diesen Charakter.
John hat diese 40-jährige Geschichte innerhalb des Franchise, er ist ein Genie, aber er hat auch Star Wars von Anfang an komponiert, also ist er die Stimme von Star Wars.
Der Trailer verwendet ein bisschen Duel of the Fates und Battle of the Heroes. Waren Sie jemals versucht, diese Kompositionen zu verwenden?
Ich habe nicht die Macht, einfach ein Star Wars-Thema zu verwenden. John Williams hat entschieden, wo seine Musik verwendet wird, und ich kann nicht entscheiden, welche Trailer-Musik zusammengehört. Ich musste nur die ursprünglichen neuen Bits unter der Leitung des Star Wars-Teams schreiben. Also das lag leider nicht an mir.
Komponistin Natalie HoltNH
Wie haben Sie es geschafft, Ihre eigene Stimme innerhalb des größeren Franchise zu finden?
Ich denke, meine Star Wars-Erfahrung ähnelte eher der von John Powell bei Solo als der von Michael Giacchino für Rogue One oder der von Ludwig [Göransson] für The Mandalorian. Rogue One war ein neuer Faden der Geschichte und Michael verwendete keines der Erbe-Themen. Dasselbe gilt für Ludwig und The Mandalorian – wir sind sozusagen weg vom klassischen Kanon.
Ich nehme an, es sind nur ich und John Powell, die hier und bei Solo mit diesen alten Charakteren gearbeitet haben. Wir haben beide mit John Williams zusammengearbeitet, um den Ton anzugeben, und ich denke, ja, es ist wirklich schwierig.
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Ich habe mit John Powell darüber gesprochen. Ich traf ihn in LA und er sagte, als er zum ersten Mal Han Solo landete, war er von der Ungeheuerlichkeit erstarrt, nachdem er mit dem Franchise aufgewachsen war und ein großer Fan von John Williams war, wie alle Komponisten. Es fühlt sich also wie ein enormes Gewicht an Verantwortung an und man hofft einfach, dass man dem gerecht wird.
Sie müssen glücklich sein, als erste weibliche Komponistin im Franchise neue Wege zu gehen?
Ja auf jeden Fall. Es ist natürlich großartig zu wissen, dass ich hier bin und andere Frauen sehen können, dass es darum geht, die richtige Person für den Job zu finden. Es geht aber auch um so viel mehr Dinge, wie zum Beispiel, wie schwierig es ist, das Geld aufzubringen, um ein Instrument zu lernen, zu trainieren und auf die Musikhochschule zu gehen, um einen Master zu machen.
Ich ging auf eine staatliche Schule, hatte ein Stipendium für die Musikschule, und ich hatte auch ein Stipendium, um meinen Master zu studieren. So kam ich schuldenfrei aus der Uni heraus und konnte unbezahlte Kurzfilme drehen und als lustiges Hobby assistieren. Mir ist wichtig, dass man sich nicht nur aus geschlechtsspezifischen, sondern auch aus finanziellen Gründen vom Einstieg in die Branche abgeschreckt fühlt. Ich denke, es wäre traurig, wenn die einzigen Stimmen, die wir in der Branche haben, Menschen sind, die reich genug sind, um dort zu sein.
Wie hat sich Ihr kreativer Prozess bei Loki und Obi Wan unterschieden? Hatten Sie bei dem einen mehr kreative Freiheit als bei dem anderen?
Während Loki hatte ich aufgrund von Covid-19 und Lockdown viel Zeit, um mit der Regisseurin Kate Herron zusammenzuarbeiten. Es waren ungefähr drei Monate, während ich von Anfang bis Ende insgesamt drei Monate hatte, um Star Wars zu komponieren. Ich hatte fast ein Jahr Zeit, um Loki zu machen, also hatte ich den Luxus, etwas mehr Zeit zu haben. Es war auch eher eine offene, leere Leinwand.
Ich habe es trotzdem geschafft, einige ungewöhnliche Aromen und Instrumente wie eine Nasenflöte, ein Jagdhorn und eine Nyckelharpa in Star Wars einzubringen. John verwendet im Allgemeinen keine Synthesizer, also hatte ich das Gefühl, dass ich den Dingen meine eigene Note verleihen konnte.
Gibt es noch andere Franchises, an denen Sie interessiert sind?
Nun, ich mache gerade etwas mit Warner Bros auf Batgirl, also kneife ich mich. Ich werde im Juli auch zur Comic Con gehen und ich kann nicht glauben, dass ich sowohl über Marvel- als auch über Star Wars-Projekte sprechen werde.
Und bevor Sie gehen, müssen wir fragen – arbeiten Sie bereits an der zweiten Loki-Serie?
Ja, das ist gerade Dreharbeiten. Ich habe mich dafür angemeldet und lese Drehbücher.
Ich habe mit Ideen herumgespielt, einschließlich vielleicht der Erstellung eines neuen Themas für die zweite Serie, aber ich sagte das zu Tom Hiddleston und er sagte: ‚Es wird Empörung geben, wenn wir das Thema nicht verwenden, das Sie haben [ bereits] eingerichtet.' Ich war irgendwie froh, das zu hören.
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