Lila Vampire, nordischer Mythos und Nicholas Parsons! Viel zu genießen in dieser Untergangsgeschichte
Staffel 26 – Geschichte 154
Du weißt es immer. Sie können sich einfach nicht die Mühe machen, es jemandem zu sagen. Es ist wie eine Art Spiel, und nur du kennst die Regeln – Ace
Handlung
Der Doktor und Ace erreichen einen geheimen Marinestützpunkt im England des Zweiten Weltkriegs, wo der Kommandant beabsichtigt, Russen den Kern eines Computers stehlen zu lassen, der Codes knackt und mit tödlichem Gift verseucht ist. Ein Wissenschaftler namens Judson benutzt die Maschine, um Wikinger-Runen in einer nahe gelegenen Kirche zu übersetzen. Dadurch wird Fenric freigesetzt, ein uraltes Übel, das der Doktor einst in einer Flasche gefangen hatte, indem er ein Schachspiel gewann. Können er und Ace einen Angriff von Menschen abwehren, die von den Haemovore – einer von Fenric aus der Zukunft gerissenen Kreatur – in abscheuliche Vampire verwandelt wurden, und die Zerstörung der ganzen Welt verhindern?
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Erste UK-Übertragungen
Teil 1 - Mittwoch, 25. Oktober 1989
Teil 2 - Mittwoch, 1. November 1989
Teil 3 - Mittwoch, 8. November 1989
Teil 4 - Mittwoch, 15. November 1989
Produktion
Ü-Wagen-Aufnahme: April 1989 im Trainingslager Crowborough, East Sussex; St.-Lorenz-Kirche, Bedgebury Lower School, Roses Farm und Yew Tree Farm in Hawkhurst, Kent; und Lulworth Cove, Dorset
Camilla-Auftritt
Gießen
Der Doktor - Sylvester McCoy
Ace - Sophie Aldred
Dr. Judson - Dinsdale Landen
Kommandant Millington - Alfred Lynch
Der Hochwürdige Herr Wainwright - Nicholas Parsons
Fräulein Hardaker - Janet Henfrey
Kapitän Sorin - Tomek Bork
Sergeant Prozorov - Peter Tschaikowsky
Vershinin - Marek Anton
Petrossian - Mark Conrad
Jean-Joann Kenny
Phyllis - Joanne Bell
Krankenschwester Crane - Anne Reid
Kathleen Dudman - Cory Pulman
Kapitän Bates - Stevan Rimkus
Sergeant Leigh - Marcus Hutton
Perkins - Christien Anholt
Uralter Blutfresser - Raymond Trickett
Baby - Aaron Hanley
Besatzung
Schriftsteller - Ian Briggs
Designer - David Laskey
Begleitmusik - Mark Ayres
Skripteditor - Andrew Cartmel
Produzent - John Nathan-Turner
Regisseur - Nicholas Mallett
RT-Rezension von Mark Braxton
Ian Briggs spielt in seinem zweiten und letzten Drehbuch für Doctor Who nach Dragonfire von 1987 mit seinen bekennenden Stärken: Computer und Skandinavien. Fügen Sie dazu Vampire, zukünftige Schocks und den Zweiten Weltkrieg hinzu, und Sie haben eine starke, wenn auch übergeschmackte Zubereitung.
Es gibt viel zu genießen und zu bewundern, von den gut organisierten Dreharbeiten und dem eskalierenden Gefühl des Untergangs bis hin zu den Überlegungen zum Glauben und der gut gespielten und vorausschauenden Spannung zwischen Arzt und Begleiter.
Die Verweise auf die nordische Mythologie machen Spaß für diejenigen, die über den monströsen Wolf Fenrir und seine Flucht aus den unmöglichen Fesseln von Gleipnir während Ragnarök oder die Zerstörung von Göttern und Menschen gelesen haben. Und die Wikinger, Runen und die Hintergrundgeschichte des Doktors verleihen der Geschichte eine angemessen mythische Dimension.
Wenn es keine Peinlichkeit des Reichtums gibt, gibt es zumindest eine Schüchternheit der Boni: die überraschende Baby-und-Mutter-Storyline für Ace; die feurigen Runen, die auf der Steinmauer erscheinen; die Haemovores (wenn sie nicht in unversöhnlicher Nahaufnahme sind) wie lila Bimsstein, der mit Cheerios bestreut ist; der beeindruckend riesige Weltuntergangsraum; und die Anwesenheit von Anne Reid, wenn auch weit unten auf der Besetzungsliste! (Bei ihrer Rückkehr in die Serie im Jahr 2007 würde die angesehene Thesp als blutsaugende Plasmavore an der Spitze stehen.) Sogar Nicholas Sale von Century Parsons macht seinem gequälten Reverend eine gute Figur.
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Aber es ist, als ob drei Drehbücher zu einem umgeschrieben worden wären. Ein Teil des Problems ist, dass die Russen auf der Strecke bleiben: Obwohl sie Aces Handlung in ihrem wohl besten Abenteuer Farbe verleihen, sind sie wirklich nicht notwendig, genauso wie die Nazis in Silver Nemesis überflüssig sind. Ich habe die slawischen Überlegungen von Sorin und Co. zumindest geschätzt – bis zu der urkomischen Zeile: Ab jetzt alles auf Englisch!
Auch andere Banalitäten hätten die Rotstift-Behandlung vertragen können, besonders See you in hell und In was für einer Welt ist das, ein Kind großzuziehen? Insgesamt ist die Handlung einfach zu verworren; Selbst am Höhepunkt bleiben die verschiedenen Stränge irgendwie disparat, wie ein Venn-Diagramm ohne gemeinsame Elemente.
Die physischen Effekte sind gemischt: Die Explosionen sind beeindruckend, aber der peitschende, apokalyptische Regen sieht aus, als wäre ein Sprinkler gerade außerhalb des Schusses versteckt worden. Und die Schrecken sind nur ein bisschen amateurhaft, mit den Krallen aufgerichteten Haemovores, die ein bisschen wie Michael Jacksons Thriller choreografiert sind. Die vom Meer bedrohte Küstengemeinde kann natürlich furchteinflößend sein: Schauen Sie sich einfach The Nightmare Man aus dem Jahr 1981 an, bei dem Douglas Camfield von Doctor Who Regie führte.
Aber lassen Sie uns nicht darauf eingehen, was The Curse of Fenric nicht ist, sondern was es ist.
Die Geschichte ist am wichtigsten für die Art und Weise, wie sie sich mit dem Who des 21. Jahrhunderts verbindet, mit Gefährten, die es wagen, die Motive und die Ethik des Doktors in Frage zu stellen (siehe Eröffnungszitat). Ace, reif in tristem Kleid und Haarnetz, behauptet sowohl ihre Unabhängigkeit als auch ihre Weiblichkeit auf eine Weise, die zeigt, dass die Macher die Show – oder die zentrale Paarung – nicht in Aspik bewahrt haben. Sie wollten es weiterführen, so wie sie es heute tun.
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Ace genießt nicht nur die ersten romantischen Gefühle und nutzt ihre weiblichen Tricks, um eine Ablenkung für den Doc zu schaffen, sondern sie entdeckt auch, dass das Baby, das ein Zaunkönig bei der Arbeit zu verstecken versucht, zu ihrer Mutter heranwächst. Sophie Aldred vermittelt gut den Aufruhr der Gefühle, die in ihr vor sich gehen, und ihre Interaktionen mit dem Doktor sind glaubwürdig flüchtig. Mehr davon und die McCoy-Ära hätten eine drastische Neubewertung verdient.
Der Fluch von Fenric mag das Ei eines Pfarrers sein, aber die Fehler haben mehr mit Überambition als mit allem anderen zu tun und packen die Geschichte mit viel zu viel – vielleicht aus einem Gefühl der Panik. Aber was völlig klar ist, ist, dass die Serie in ihren Todeszuckungen nicht kampflos unterging. Es war auch ein sehr lobenswerter Kampf.
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