Es ist ein weiterer Hit vom Maestro des Mob-Films
Eine Sternebewertung von 4 von 5. Es ist ein glücklicher Zufall, dass The Irishman , Martin Scorseses neuester Gangsterfilm, der im November auf Netflix und in ausgewählten Kinos ankommt, nur knapp dreißig Jahre nach der Veröffentlichung von Goodfellas erscheint, einem der einflussreichsten und angesehensten aller Zeiten des Genres.
Dieser Film, der sich mit diesem einen die Stars Robert De Niro und Joe Pesci teilt, war der Regisseur in seiner unterhaltsamsten und sorglosesten Form. Sein Hauptdarsteller, Ray Liottas Henry Hill, schnaubte haufenweise Kokain und übte Gewalt aus, ohne nachzudenken. Schließlich kamen Konsequenzen für unseren Antihelden, aber man hatte nie das Gefühl, dass er etwas gelernt hatte.
Im Gegensatz dazu ist The Irishman eine kraftvolle, langsam brennende Meditation über Reue: eine, die ganz klar mit dem Alter gekommen ist. Mit dreieinhalb Stunden ist es ein Epos, aber es fühlt sich überraschend urig an.
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Robert De Niro, der in fast jeder einzelnen Szene zu sehen ist, spielt Frank Sheeran, einen echten Teamster (oder Lkw-Fahrer für jeden außerhalb der USA), der zum Söldner für die Mafia wurde und eine enge Beziehung zum Gewerkschaftsführer Jimmy Hoffa (gespielt , mit Begeisterung und ein bisschen CGI-De-Aging, von Al Pacino).
Der Film basiert auf einer wahren Begebenheit, die der ehemalige Staatsanwalt Charles Brandt in den Memoiren I Heard You Paint Houses erzählt. Es umfasst über 60 Jahre, von einem kurzen Einblick in Sheerans Tage in Italien während des Zweiten Weltkriegs (wo er lernte, wie man Menschen schlägt) bis zu den Tagen vor seinem Tod im Jahr 2003.
Es öffnet sich zu einer Kamera, die sich langsam durch ein Altersheim bewegt, bis wir Sheeran finden, der einer unsichtbaren Person von seinen Tagen im organisierten Verbrechen erzählt, bevor uns die Geschichte zu seinen Tagen zurückführt, als er Fleisch in New Jersey lieferte, als er rekrutiert wurde als Killer von Harvey Keitels Angelo Bruno und Pescis Russell Buffalino.
In seinen früheren Rollen brodelte und knurrte Pesci wie ein Chihuahua mit einem Biss, der zu seiner Rinde passt. Hier gleicht er eher einer stattlichen Bulldogge in ihren letzten Jahren: etwas ruhiger, etwas zurückhaltender, aber nicht weniger einschüchternd.
Buffalino und Sheeran entwickeln eine tiefe Verbundenheit, angetrieben von dessen fachmännischer Haltung gegenüber Mord. Sheeran beseitigt seine Opfer sehr methodisch und sauber (obwohl die Blutspritzer, die er hinterlässt, ihm den Ruf eines „Häusermalers“ einbringen). Es gibt wenig Aufhebens: ein paar Schüsse in den Kopf, wo möglich; wenn der Kopfschuss nicht in Frage kommt, so viele, wie nötig sind, um die Arbeit in kürzester Zeit zu erledigen.
Robert De Niro und Joe Pesci in „Der Ire“.
Wenn er für Hoffa arbeitet, geschieht dies unter der Leitung von Buffalino. Hoffa, ein Anführer der Arbeiterklasse, zahlt seine Abgaben an die Mafia und braucht Sheerans Hilfe, um die Kontrolle über seine Basis zu behalten. Aber eine Kluft mit dem hitzköpfigen Capo Anthony Provenzano (hervorragend gespielt von Stephen Graham in einer Rolle, die einem jüngeren Pesci gut getan hätte) und ein Machtkampf, der auf seine Inhaftierung folgt, lässt ihn in den Schatten und bringt Sheeran in die unangenehme Lage zu versuchen, seine engsten Verbündeten davon abzuhalten, sich gegenseitig umzubringen.
Pacino, mit 79, ist hier majestätisch; Es bringt eine jugendliche Energie, die die viel diskutierte Anti-Aging-Technologie ergänzt oder vielleicht die Aufmerksamkeit von ihr ablenkt. Wenn er bei den diesjährigen Oscar-Verleihungen nicht im Gespräch als bester Nebendarsteller ist, liegt das daran, dass Pesci ihn nach Jahren aus dem Rampenlicht aus dem Rampenlicht gedrängt hat.
Und während sich der Film hauptsächlich auf die Beziehungen zwischen den drei zentralen Männern konzentriert, ist die zwischen Sheeran und seiner ältesten Tochter Peggy (Anna Pacquin) am interessantesten. In einer exquisit inszenierten frühen Szene entdeckt Sheeran, dass sie von einem örtlichen Ladenbesitzer gerügt wurde und bringt sie zurück zu seinem Laden, wirft ihn durch das Fenster und bricht sich mit seinem Stiefel die Hand am Bordstein, während Peggy in gedämpfter Not zusieht.
Peggy ist während des gesamten Films größtenteils eine stille Präsenz und beurteilt Sheeran und seine Kollegen (abgesehen von Hoffa, mit der sie sich über Eisbecher verbindet) von der Seitenlinie aus. Sie ist Sheerans einzige Verbindung zu der Menschlichkeit, die er tief in sich vergräbt, um seine Arbeit effektiv zu erledigen.
Der Film hat möglicherweise ein Problem mit dem Geschlecht – Frauen teilen sich im Laufe von 210 Minuten ungefähr zehn Dialogzeilen – was in Scorseses Oeuvre nicht ungewöhnlich ist. Aber Pacquins Präsenz ist trotzdem stark.
Al Pacino in „Der Ire“.
In der letzten Stunde leistet De Niro seine beste Arbeit seit Jahren, als Sheeran in seinem Alter auf den Verbrechen schmoren muss, die er sein ganzes Leben lang begangen hat, und der Tod über ihm auftaucht. Während des gesamten Films waren seine Opfer wie Kerzen, die mit minimalem Aufwand ausgelöscht wurden, aber sein eigenes Schicksal kommt nicht ganz so schnell, wie er es sich gewünscht hätte.
Der Schauspieler, jetzt 76, gibt nicht viel preis, aber wenn er es tut, ist es ein unvergesslicher Anblick.
Der Ire läuft am Freitag, den 1. November in ausgewählten Kinos und am Freitag, den 27. November weltweit auf Netflix
