1,0 von 5 Sternen

Geschichte 238

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Serie 7 – Folge 12





Du hast uns Kinder gebracht. Heil dir, Doktor, Retter der Cybermen! – Webley

Handlung
Der Doktor nimmt Clara und ihre jungen Schützlinge Angie und Artie mit in Hedgewicks Welt der Wunder. Einst als größter Vergnügungspark des Universums bezeichnet, liegt er heute in Trümmern und unter militärischer Besatzung. In einer Wachsfigurenkabine freunden sie sich mit dem Impresario Mr Webley und seinem Handlanger Porridge an. Insektenähnliche Cybermites reaktivieren einige ausgestorbene Cybermen, damit sie sich sehr schnell bewegen und aufrüsten können. Der Doktor entwickelt eine gespaltene Persönlichkeit, als seine Feinde versuchen, ihn zu verbessern und ihn als Cyber-Planer in die Cyberiad zu integrieren.

Erste UK-Übertragung
Samstag, 11. Mai 2013

Produktion
November bis Dezember 2012. Bei Castell Coch, Tongwynlais, Cardiff; Newbridge-Gedächtnishalle, Newbridge; Caerphilly-Schloss; MOD St. Athan, Barry; Kraftwerk Uskmouth, Newport; BBC-Roath-Lock-Studios.

Besetzung
Der Doktor – Matt Smith
Clara Oswald – Jenna-Louise Coleman
Angie - Eve De Leon Allen
Artie - Kassius Carey Johnson
Webley – Jason Watkins
Haferbrei – Warwick Davis
Kapitän – Tamzin Outhwaite
Schönheit – Eloise Joseph
Gehirne – Will Merrick
Ha-Ha - Calvin Dean
Missy - Zahra Ahmadi
Cyberman – Aidan Cook



Besatzung
Autor – Neil Gaiman
Regie – Stephen Woolfenden
Produzent – ​​Marcus Wilson
Musik – Murray Gold
Designer – Michael Pickwoad
Ausführende Produzenten – Steven Moffat, Caroline Skinner

RT-Rezension von Patrick Mulkern

Es gibt Duff und dann gibt es Cyberduff. Ach je. Ich hatte wirklich große Hoffnungen in Nightmare in Silver – zumal ich vor ein paar Monaten im BBC Broadcasting House neben Neil Gaiman gesessen hatte, dem hochkarätigen Fantasy-Autor, während er zuhörte, während er die Geschichte vorbereitete, und erklärte, dass er die Cybermen sind wieder beängstigend und behaupteten, Matt Smith saftiges Material gegeben zu haben. Alles sehr überzeugend.

Gaiman war großzügig mit seiner Zeit und das vollständige Interview auf RadioTimes.com ist eine interessante Lektüre. Ich finde es also mehr als unfreundlich, sagen zu müssen, dass Nightmare in Silver ein allmächtiger Cyber-Flop ist, vielleicht noch elender als Revenge of the Cybermen (eine ungeliebte frühe Tom Baker-Serie), Silver Nemesis, die scheußliche 25-jährige Jubiläumsgeschichte mit Sylvester McCoy und The Next Doctor, die Weihnachten 2008 mit David Tennant klatschten.

Gaimans vorheriger Versuch, The Doctor's Wife im Jahr 2011, begann beunruhigend, bevor er zu Brillanz wurde, aber ich habe mich oft gefragt, wie viel Massage das Drehbuch von Steven Moffat genossen hat, bevor es auf die Leinwand kam. Mit Nightmare in Silver gibt Gaiman zu, dass er mehrere Umschreibungen durchgeführt hat, aber dieses Mal sieht es so aus, als wäre die Frist gekommen und jemand bei BBC Wales musste sagen: Die Zeit ist abgelaufen! Wir müssen diesen Truthahn befreien.

Die Schuld kann natürlich nicht direkt bei Neil Gaiman liegen. Doctor Who ist eine Teamleistung und damit ein Teamerfolg oder Teamausfall. Das ist Zeitverschwendung für alle. Das Seltsame ist, dass es fast funktioniert. Die Geschichte ist auf jeden Fall einfallsreich. Es ist schwer, die Cybermen nach 47 Jahren immer wieder aufzufrischen und weiterzuentwickeln, aber hier funktionieren sie so, wie wir sie noch nie zuvor gesehen haben.

Sie sind schneller – mit einem Zoom-Modus. Sie können sich fast augenblicklich aufrüsten, um neuen Hindernissen zu begegnen – obwohl sicherlich schon vorher ein Stromschlag durch Wasser gegen sie eingesetzt worden sein muss. Die Stimme ist eine Verbesserung gegenüber der Version von 2006, aber die viel gepriesenen Design-Optimierungen, einschließlich der spießig aussehenden Löffelgesichter, sind minimal und es lohnt sich nicht, weiter zu verweilen.

Die Cybermites – zappelige Ohrwürmer, die in der Lage sind, verstorbene Cybermen wiederzubeleben und Menschen auf die erste Stufe der Bekehrung zu bringen – sind ebenfalls eine nette Idee, aber woher kommen sie auf dieser trostlosen Welt? Und warum jetzt? Es gibt keine Erklärung.

Der Cyber ​​Planner – eine Art höheres Gehirn, eine körperlose kontrollierende Kraft – ist keine neue Idee. Es wurde 1968 gegründet und sah damals aus wie eine Ansammlung von Schrott, der in der Werkstatt für visuelle Effekte gefunden worden war. Es war auch geringfügig effektiver und sicherlich unheimlicher als seine Darstellung hier: zwielichtige, wirbelnde Hintergründe für das Treffen von Time Lord und Cyber-Köpfen und Prothesen, die an Matt Smiths Gesicht geklebt waren.

Und hier erreichen wir den Hauptfehler des Dramas: die vielen Szenen, in denen der von Cyber ​​Planner besessene Doktor zwischen den Rollen wechselt. Trotz Matt Smiths tapferen Bemühungen sind sie ein Durcheinander. Der Dialog hätte gestrafft werden sollen. Weniger frenetische Kameraführung hätte den Szenen vielleicht den Fokus gegeben, eine konzentrierte Performance entlockt. Stattdessen wird der Star der Show ins Wanken geraten, um wie ein großes Kind auszusehen, das gut und dann böse spielt. Es ist entlarvend – und aus dem falschen Grund unangenehm anzusehen.

Aber niemandem geht es gut. Ich mag Jenna-Louise Coleman seit dem Weihnachtsspecial, aber hier scheint Clara dem großspurigen Oswin in Asylum of the Daleks näher zu stehen. Ihre Darbietung ist bissig und klingt selten nach natürlicher Sprache. Die beiden Kinder – die mürrische Angie und der erschreckend redegewandte Artie – sind nervig. Wenn sie in Gefahr gebracht werden, gebe ich keinen Aufschluss darüber, was mit ihnen passiert.

Am schlimmsten betroffen ist Tamzin Outhwaite als Alice Ferren, Kapitänin des Wischi-Wasch-Bestrafungszuges. Nach viel Posieren und Geplapper über die Pflicht wird sie auf den Burgmauern erschossen, aber dieser potenziell dramatische Moment ist so lasch inszeniert, dass man sich nicht einmal sicher ist, ob es passiert ist. Ihr Charakter ist von so geringer Bedeutung, dass ihr vollständiger Name nicht im Abspann erscheint (sie wird als Captain in Rechnung gestellt). Was für eine Verschwendung einer guten Schauspielerin.

Warwick Davis ist die einzige Person, die einer anständigen Charakterisierung entgegenwankt, obwohl er einen schlechten Start hinlegt. Sollen wir ernsthaft die Einbildung schlucken, dass Porridge in einem nicht mehr existierenden Cyberman unter einem Tuch in einer dunklen Nische in Webleys Wachsfigurenkabine gesessen hat, nur für den seltenen Zufall, dass ein Besucher vorbeikommt? Davis verleiht dem sympathischen Porridge charmante Momente, doch als er sich als versteckter Kaiser entlarvt und dann mit den Damen flirtet, möchte ich mich unter einem Tuch verstecken.

Übersehe ich hier wichtige Punkte, aber warum? ist Haferbrei im Versteck? Warum hat der Zug einen Handschuh, Waffen und eine Bombe, die geeignet sind, Cybermen zu bekämpfen, wenn der Krieg vor tausend Jahren stattfand? Dies ist, als würde man erwarten, dass die britische Armee von heute darauf vorbereitet ist, die Normannen abzuwehren. Müll! Und warum erleben wir eine Explosion, wenn wir mehrmals vor einer Implosion gewarnt wurden?

Die Episode präsentiert eine Prozession skurriler, aber unterernährter Charaktere, die in undramatische Vorfälle verwickelt sind, untermalt von unaufhörlicher plätschernder Musik, die eine Duff-Szene nach der anderen nicht aufhebt. Die Kulissen sind besonders kitschig, von der Mondlandschaft über die Wachsfiguren bis hin zum grell beleuchteten Comical Castle von Natty Longshoe. Das ganze Unternehmen beginnt, sich an verrücktere Episoden der US-Serie Lost in Space aus den 1960er Jahren zu erinnern. Dies ist kein Kompliment. Das imperiale Raumschiff von Porridge sieht aus wie ein weiteres kärgliches Rathaus in Cardiff.

Unter den Episoden des 21. Jahrhunderts gesellt sich Nightmare in Silver nun zu Fear Her, The Doctor’s Daughter, The Beast Below und The Curse of the Black Spot in der gnädig kleinen Galerie von Blindgängern, die ich nie wieder freiwillig durchsitzen würde.


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Neil Gaiman RT-Interview von 2013

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