Der Hof von Queen Anne wird zum Schlachtfeld für das beeindruckende Trio Olivia Colman, Rachel Weisz und Emma Stone in diesem wunderbar respektlosen Toben des Regisseurs von The Lobster
★★★★★
Die Launenhaftigkeit des englischen Hofes im frühen 18. Jahrhundert und die Gefahr, in Ungnade zu fallen, werden in dieser großartigen tragikomischen Version der Herrschaft von Queen Anne von Regisseur Yorgos Lanthimos (Dogtooth, The Lobster) untersucht. Er legt die Steifheit seiner historischen Drama-Vorgänger ab und kombiniert mit der Vorliebe des Regisseurs für das Surreale wunderbar angewandt Sex, Hinterlist und tierische Gefährten mit entwaffnenden Dosen menschlicher Gebrechlichkeit.
In einem Film, der fast ausschließlich innerhalb der Palastmauern spielt und auf den Knochen der historischen Realität basiert, sind die Spieler, die die kranke und unberechenbare Königin (Olivia Colman) flankieren, ein heimtückischer Haufen; die Männer eine peinliche Ansammlung von Perücken, aufgepuderten Grotesken, verkörpert durch den Ersten Lord des Finanzministeriums Sidney Godolphin (James Smith) und den Anführer der Tory-Opposition, Robert Harley (Nicholas Hoult). Die Frauen sind nicht weniger intrigant oder mächtig – obwohl sie besser gekleidet sind. Annes rechte Hand Lady Sarah Churchill (Rachel Weisz) ist de facto die Chefin, eine scharfsinnige politische Puppenspielerin sowie Spielkameradin, Betreuerin und mehr.
Obwohl der Krieg mit Frankreich theoretisch gewonnen ist, hat Sarahs Ehemann, der Oberbefehlshaber, der Herzog von Marlborough (Mark Gatiss), den Appetit, den Punkt klarzumachen. Weitere militärische Aktionen werden vorgeschlagen, die zu erheblichen Kosten für den Steuerzahler geführt werden sollen. Die Landbesitzer werden standhaft von Harley verteidigt, was ihn mit Sarah in Konflikt bringt, die ihn gerne quält. Die Situation wird noch brisanter durch die Ankunft von Sarahs Cousine Abigail (Emma Stone), einer ehemaligen Aristokratin, die in schwere Zeiten geraten ist; Trotz ihres unaufrichtigen Aussehens und ihrer bescheidenen Situation wird sie schnell zu einer Rivalin um die Zuneigung der Königin.
Wenn die Grausamkeit atemberaubend und das antagonistische Zusammenspiel, auf dem der Film aufbaut, göttlich ist, ist das vielleicht Auffälligste, wie bewegend die Geschichte wird – durchdrungen von authentischen Emotionen durch ein beeindruckendes Triumvirat weiblicher Hauptdarsteller, die ihre Charaktere über Komödien und Karikaturen hinaus vorantreiben. Während Kraftausdrücke fliegen, Mieder zerrissen und Pläne geschmiedet werden, während Täuschungen tief einschneiden.
Ein schlauer, aufmerksamer Stone macht Abigail von arglos zu hinterhältig; umso gefährlicher durch ihre Verzweiflung, sie ist eine Schrottkarriere, deren Erfolgsdurst sich ausschließlich ums Überleben dreht. Auch Sarah verbirgt eine Motivation, die weit entfernt von ihrer furchterregenden Pose ist, da Weisz so gut für das Material geeignet ist, dass sie vielleicht nie besser war. Doch es ist Colman, der in einer Rolle auffällt, die die vielen Schattierungen dieser wunderbaren Schauspielerin zeigt. Ihre Souveränin mag Diener und Höflinge gleichermaßen wie verrückt anbellen, aber sie wurde von Tragödien heimgesucht und von chronischen Krankheiten geschwächt. Der Film legt die Leichtigkeit offen, mit der ein Monarch manipuliert werden kann, insbesondere einer, der so isoliert und verletzlich ist wie Anne.
Die Ära wird von der Produktionsdesignerin Fiona Crombie und der dreifach Oscar-prämierten Kostümbildnerin Sandy Powell (Shakespeare in Love, Mary Poppins Returns) sabbernd und oft skurril dargestellt, während sie von Robbie Ryan (American Honey, Slow West) prächtig gedreht wird. Seit Peter Greenaways Blütezeit wurde der Heritage-Film mit einer aufregenden Neigung und mit Dutzenden von Austauschen zum Genießen nicht mehr mit einer so seltsamen, berauschenden Respektlosigkeit präsentiert. Als Pionier der Weird Wave des griechischen Kinos bringt Lanthimos in einem Film, der seine Korsetts erheblich lockert, seinen Blick von außen auf das historische englische Kostümdrama.
Der Favorit kommt am Dienstag, den 1. Januar 2019 in die Kinos
