Blutige Pastiche von Frankenstein, in der der Chirurg Solon plant, ein böses Time Lord-Gehirn in den Kopf des Doktors zu transplantieren
Staffel 13 – Geschichte 84
„Das wird kein grobes Gemetzel. Ein Kopf wie dieser, ein Kopf, der bald das Universum beherrschen wird, muss mit Sorgfalt und Geschick behandelt werden ... Das wird mein großer Triumph sein' - Solon
Handlung
Die Tardis wird, vermutlich von den Time Lords, um tausend Parsec vom Kurs abgekommen, in das unwirtliche Karn, Heimat einer mächtigen Schwesternschaft, die von einem fast versiegten Lebenselixier abhängig ist. Vor langer Zeit haben die Time Lords auf Karn Morbius hingerichtet, einen Kriegsverbrecher ihrer eigenen Rasse. Sein Gehirn wurde jedoch von Solon, einem Sektenanhänger und Neurochirurgen, konserviert, der seitdem einen monströsen Körper für seinen Meister geschaffen hat. Er hofft nun, den Kopf des Doktors verwenden zu können, um das Gehirn unterzubringen, aber als dieser Plan fehlschlägt, entscheidet er sich für eine künstliche Gehirnschale. Sarah, die von den Schwestern geblendet wurde, ist gezwungen, Solon bei seiner grausamen Auferstehung von Morbius zu helfen …
Erste Übertragungen
Teil 1 - Samstag, 3. Januar 1976
Teil 2 - Samstag, 10. Januar 1976
Teil 3 - Samstag, 17. Januar 1976
Teil 4 - Samstag, 24. Januar 1976
The Boys Staffel 3 Release
Produktion
Studioaufnahme: Oktober 1975 in TC1 und TC3
Chelsea Arsenal live
Gießen
Doctor Who - Tom Baker
Sarah Jane SmithElisabeth Sladen
Mehendri Solon - Philip Madoc
Eigentumswohnung - Colin Fay
Maren - Cynthia Grenville
Ohica - Gilly Brown
Stimme von Morbius - Michael Spice
Monster - Stuart fiel
Kriz - John Scott Martin
Schwestern - Sue Bishop, Janie Kells, Gabrielle Mowbray, Veronica Ridge
Besatzung
Autor - Robin Bland (Pseudonym für Terrance Dicks und Robert Holmes)
Designer - Barry Newbery
Begleitmusik - Dudley Simpson
Drehbucheditor - Robert Holmes
Produzent - Philip Hinchcliffe
Regisseur - Christopher Barry
RT-Rezension von Patrick Mulkern
Enthauptung, Amputation, Menschen, die von einer Kralle erwürgt werden, ein Dummkopf, der grafisch in die Eingeweide geschossen wird, ein Gehirn, das in einem Tank brodelt und dann auf einen Laborboden spritzt … Der Horror! Das Blut! Und das alles zur Teatime am Samstag. Mary Whitehouse und ihre Spielverderber in der Viewers' and Listeners' Association mögen Schaum vor dem Mund gehabt haben, aber verwunderte Kiddies im Jahr 1976 haben dies auf den Kopf gestellt.
Wer war verantwortlich? Beschuldigen Sie nicht den Schriftsteller Robin Bland oder gehen Sie gar auf die Suche nach ihm. Die Hitparade des Horrors von 1975 war Robert Holmes und Philip Hinchcliffe zu verdanken. Holmes beauftragte Terrance Dicks, diesen Vierteiler zu schreiben, und überarbeitete dann seine Drehbücher komplett. Ein wütender Dicks schrieb an seinen Freund und bat um die Entfernung seines Namens. Wochen später war er höchst amüsiert, als „ich bekam und da war The Brain of Morbius von Robin Bland“.
Leider führte eine radikale Änderung, die von Hinchcliffe gefordert wurde, zu einem grundlegenden Fehler in der Logik, der selbst einem achtjährigen Kind passieren sollte. Dicks' Handlung hatte einen Roboter ohne ästhetischen Geschmack, der einen Körper für Morbius zusammenbaute. Jetzt haben wir einen Erdenmenschen, Solon, der auf den „prächtigen Kopf“ des Doktors fixiert ist.
Sicherlich würde er seinen abscheulichen, kopflosen Heinz 57 wegwerfen und, einfacher gesagt, Morbius' Gehirn in den „prächtigen“ und vollständigen Time Lord-Körper des Doktors übertragen. Sie könnten auch darüber nachdenken, warum Solon nicht daran denkt, den ganzen Körper seiner Dienerin Condo, einer Schwester oder sogar Sarah zu verwenden, nachdem der Doktor verschwunden ist.
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Es ist sinnlos - in einem Drama, das von den Sinnen besessen ist. Sarah verliert vorübergehend ihr Augenlicht. Condo hat den Kontakt zu seinem linken Arm verloren. Dem körperlosen Morbius wird jeder Sinn außer dem Gehör genommen. Er ist gefangen wie ein Schwamm unter dem Meer. Doch selbst ein Schwamm hat mehr Leben als ich. Kannst du ein Tausendstel meiner Qual verstehen?' Andere genießen jedoch geschärfte Sinne. Maren, die Anführerin der Schwesternschaft, sagt: „Unsere Sinne reichen über die fünf Planeten hinaus“, während der Doktor „einen lebendigen mentalen Kontakt erfährt – ich fühlte den Geist von Morbius.“
Abgesehen von der Unlogik ist The Brain of Morbius ein köstlicher Leckerbissen. Die Produktion plündert die Insignien von Universal- und Hammer-Horrorfilmen (offensichtlich Frankenstein und She) und hat einen durchdringenden Gothic-Ton – der vom Designer und Regisseur buchstäblicher umgesetzt wurde, als selbst Hinchcliffe erwartet hatte.
Christopher Barry trifft genau das richtige Maß an Gewalt und Blut und erschafft die Welt von Karn am effektivsten und umfassendsten im BBC TV Centre; es gibt keine Film- oder Dreharbeiten. Die üppigen, grenzenlosen Sets von Barry Newbery profitieren von einer gedämpften und stimmungsvollen Beleuchtung. Die Illusion schwankt nur während einiger starker „Tageslicht“-Szenen, in denen Charaktere über einen hölzernen „Felsvorsprung“ stapfen.
Philip Madoc (brillant in The War Games, 1969) verkörpert einen weiteren unvergesslichen Bösewicht. Wir registrieren Solons Fanatismus und seinen Durst nach grausamen Taten, aber er ist charmant und seltsam sympathisch. Irgendein Wahnsinn ist kaum greifbar, obwohl Sarah darauf besteht: „Er ist verrückt. Das muss er sein«, und später: »Du bist verrückt, Solon. Du bist verrückt.'
Wann immer er vor Wut kocht, lohnt es sich, innezuhalten und Solons Beschimpfungen auszukosten. Condo wird als „biologische Katastrophe mit Hühnerhirn“ bezeichnet, während die Sisterhood eine „schmutzige Brut von Harpyien“ ist. Und 'diese verfluchte Hexe, Maren. Mögen ihre stinkenden Knochen verrotten … Ich werde sehen, wie dieser gelähmte Harridan nach Tod schreit, bevor Morbius und ich mit ihr fertig sind.“ Das ist jetzt lustig.
Die Dialoge sind von morbidem Humor durchdrungen. Der Doktor: 'Apropos Köpfe oder ihre Abwesenheit, wir haben einen kopflosen Körper weiter unten am Berg gefunden.' Seine Gefangennahme durch die Schwesternschaft ist urkomisch. Im Vollzeit-Loon-Modus nennt er Maren „Matron“ und sagt, als sie die Tardis bewegt haben, „Du praktizierst immer noch Teleportation? Wie urig. Wenn Sie sich jetzt einen anständigen Gabelstapler besorgen.«
Siebziger Wer so eine Männerdomäne war, dem ist es eine Erleichterung, in einer Welt der Frauen anzukommen. Mit ihren wirbelnden Pan's People und dem widerhallenden Gesang („Heilige Flamme. Heiliges Feuer“) ist die Schwesternschaft nur eine Klappe des Schleiers davon entfernt, lächerlich zu sein. Gilly Brown ist intensiv als Ohica und könnte Tom Baker in einem Wer-blinkt-zuerst-Wettbewerb schlagen.
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Cynthia Grenville war erheblich jünger als die betagte Maren. Auf der BBC-DVD erinnert sie sich, dass sie gecastet wurde, nachdem ihre Kumpelin Elisabeth Sladen sie in der Warteschlange der BBC-Kantine entdeckt und gesagt hatte: „Cyndy, du kannst über hundert spielen …“ Grenville: „Was für eine verdammte Frechheit!“
Sladen bekommt leider kaum mehr als den üblichen Hühnerfütterungs-Begleiterdialog, obwohl ihr skurriler Erfindungsreichtum Sie wie immer an Sarah als Person glauben lässt. Sie gibt eine Meisterklasse in „Blind Acting“ und steht mitten im Geschehen, wo sie in allen drei grandiosen Cliffhangern auf einen neuen Horror trifft.
Alles in allem ereignet sich der schockierendste Vorfall, als Sarah und der Doktor in einem Kerker eingesperrt sind. Er braut Dicyan und tötet Solon. Das ist nicht nur ungewöhnlich mörderisch, es hätte auch sinnlos sein und sie für immer gefangen halten können.
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Der Text fügt der gallifreyischen Mythologie Tiefe hinzu. Der Doktor wurde „in diesen Gegenden geboren“ und bestätigt sein Alter mit 749. Einst Anführer des Hohen Rates, ist Morbius der vierte in einer Reihe von machtbesessenen Time Lords (nach dem Kriegshäuptling, dem Meister und Omega). Außerdem erfahren wir, dass die Time Lords nicht über jeden Zweifel erhaben sind. Zuvor fand der Doktor sie langweilig oder störend. Jetzt nennt Solon sie „rückgratlose Parasiten“ und „pazifistische Degenerierte“. Für Morbius sind sie „bleiche, hinterhältige Würmer“. In gewisser Weise bereitet es die Bühne für Holmes' umfassende Überarbeitung der Time Lords in The Deadly Assassin später im Jahr.
Am revisionistischsten von allen ist der bewusstseinsverändernde Wettbewerb, bei dem Morbius und der Doktor die Hörner um einen Rahmen schlagen, der Bilder ihres früheren Selbst projiziert. Spannenderweise sehen wir den dritten, zweiten und ersten Arzt – dann eine Galerie von Gesichtern, die noch frühere Ärzte repräsentieren. „Wie weit, Doktor? Wie lange hast du gelebt?' gurgelt Morbius. ‚Zurück zu deinem Anfang!'
Wer waren diese nicht im Fernsehen übertragenen Ärzte? Würden wir es jemals herausfinden? Umwerfendes Zeug im Jahr 1976. Viele Fans haben seitdem versucht, diesen Moment mit etablierter Kontinuität in Einklang zu bringen, was darauf hindeutet, dass wir Gesichter von Morbius gesehen haben. Aber die flüchtigen Männer mittleren Alters, alle in exzentrischer Kleidung, waren zweifellos der Doktor, wie wir ihn vielleicht gekannt haben.
Jahre später entdeckten die Fans, dass diese „Doctors“ von Produktionsmitarbeitern posiert wurden, die an dieser und der nächsten Geschichte arbeiteten – Christopher Barry, Robert Holmes, Philip Hinchcliffe, der große Douglas Camfield… bisher gesichtslose Namen, die aus einer Zeit veröffentlicht wurden, lange bevor die Who-Crew wurde Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens. Es gibt auch ein Memo von Hinchcliffe an den Head of Serials, das sich auf die „Ähnlichkeiten des Doktors in seinen früheren Inkarnationen“ bezieht. Kategorisch. Eher wunderbar. Und für mich eines der Highlights der 70er.
Radio Times-Archiv
[Erhältlich auf BBC-DVD]
