Kann Barbara die Erdgeschichte verändern und Menschenopfer stoppen? Finden Sie es in einem der besten historischen Abenteuer heraus...
Staffel 1 – Geschichte 6
„Es ist unglaublich, nicht wahr? Schönheit und Schrecken entwickeln sich Hand in Hand' - Susan
Handlung
Dennis Nilsen Film
Nachdem die Tardis im 15. Jahrhundert im Mexiko im Grab des Hohepriesters Yetaxa gelandet sind, glauben die Azteken, dass die aufstrebende Barbara Yetaxas Reinkarnation ist, und ehren sie als solche. Glücklich, die Rolle zu übernehmen, sieht Barbara eine Gelegenheit, die schockierenderen Aspekte der aztekischen Zivilisation zu beenden, und verärgert dabei den Opferpriester Tlotoxl. Als sie in Autloc, dem Hohepriester des Wissens, ein mitfühlendes Publikum findet, kämpft sie dennoch darum, die Täuschung aufrechtzuerhalten. Währenddessen wird der Doktor von einer Frau namens Cameca verzaubert, Ian wird zum Kampftraining eingezogen und Susan wird in ein Seminar geschickt, um die Lehren der aztekischen Kultur aufzunehmen. Allmählich wird die Position der Besucher jedoch gefährlich unhaltbar…
Erste Übertragungen
1. Der Tempel des Bösen – Samstag, 23. Mai 1964
2. Die Krieger des Todes – Samstag, 30. Mai 1964
3. Die Braut des Opfers – Samstag, 6. Juni 1964
4. Der Tag der Dunkelheit – Samstag, 13. Juni 1964
Produktion
Dreharbeiten: April 1964 in den Ealing Studios
Studioaufnahme: Mai 1964 in Lime Grove D (Folgen 1, 4) und Television Center 3 (Folgen 2, 3)
Gießen
Doctor Who - William Hartnell
Barbara Wright - Jacqueline Hill
Ian Chesterton-William Russell
Susan ForemanCarole Ann Ford
Autloc - Keith Pyott
Tlotoxl - John Ringham
Ixta - Ian Cullen
Cameca - Margot van der Burgh
Perfektes Opfer - André Boulay
Tonila - Walter Randall
Besatzung
Schriftsteller - John Lucarotti
Begleitmusik - Richard Rodney Bennett
Story-Editor - David Whitaker
Designer - Barry Newbery
Produzent - Verity Lambert
Regisseur - John Crockett
RT-Rezension von Mark Braxton
Sie werden sich an die Geschichte von Who im neuen Stil von 2008 erinnern, als Donna den Doktor anflehte, Pompeji vor seinem bevorstehenden Untergang zu warnen. Sie können eine Linie von diesem schrecklichen moralischen Dilemma und von den vielen, die in dem Programm zu sehen waren, bis zu diesem Vierteiler zurückverfolgen, in dem sich die Begleiterin Barbara bemüht, Menschenopfer unter den Azteken zu beenden. Die Theorie der Einmischung in den Lauf der Geschichte ist in den besten Zeiten ein Kopfkratzer, aber John Lucarottis zu Recht gepriesene Geschichte konfrontiert sie frontal.
Er tut dies, indem er Barbara in einem leidenschaftlichen und kraftvollen Duell, der in die Who-Legende eingegangen ist, mit dem Doktor in Konflikt bringt. Sie glaubt, dass die Beseitigung des Bösen aus der aztekischen Lebensweise nur Gutes hinterlassen wird, eine Ansicht, die zu der berüchtigten Aussage führt: „Aber Sie können die Geschichte nicht umschreiben. Nicht eine Zeile!'
Die Beharrlichkeit des älteren Zeitreisenden, dass es nicht nur darum geht, Leben zu retten, kann Barbara nicht nachvollziehen. Und Donna auch Jahrzehnte später nicht. Aber genau das macht den Doktor so fremdartig und so faszinierend. Fast zitternd vor Wut sagt er zu Barbara: „Ich weiß! Glauben Sie mir, ich weiß es!' Und wir glauben ihm, auch wenn wir es nicht verstehen.
Das soll nicht heißen, dass der Doctor immer noch der alte Hermelin ist, den wir zum ersten Mal getroffen haben. In William Hartnells Händen wird der Charakter weicher. Trotz seiner starren Haltung in einem Streit ist er reuig, nachdem er Barbara zum Weinen gebracht hat. Er findet sogar Zeit für Romantik und verlobt sich mit einer aztekischen Frau, nachdem sie eine Tasse Kakao geteilt haben („Charmante Person. So intelligent und sanft“).
Es ist ein Drama, das von Anfang an packt. Innerhalb von Sekunden nach der Landung der Tardis und Barbara und Susan, die aztekische Artefakte entdecken, lobt eine Frau die Zivilisation, die andere verurteilt sie. Dieser inhärente Widerspruch des aztekischen Volkes – aufgeklärt und doch barbarisch – erzeugt fertige Spannungen und ist eine Agenda, von der die Geschichte selten abweicht.
Abgesehen von den Themen gehört das Abenteuer Barbara und der Schauspielerin Jacqueline Hill, die im Mai 1964 in RT vorgestellt wurde (siehe unten). Die Geschichtslehrerin ist in ihrem Element, zeigt ihr Fachwissen und genießt ihre gehobene Stellung. In ihrem fantastischen gefiederten Kostüm sieht sie majestätisch aus wie Ursula Andress in „Sie“ und benimmt sich wie Sean Connery in „Der Mann, der König sein würde“. Und unsere Vorfreude auf ihre Enthüllung, verstärkt durch den Satz des Doktors „Du kannst nicht gegen eine ganze Lebensweise kämpfen“, ist nicht weniger dramatisch für ihre Vorhersehbarkeit.
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Das Gefühl einer bevorstehenden Tragödie, eines Volkes am Rande der Auslöschung, ist allgegenwärtig, und drei der Produktionscrew zeichnen sich in dieser Hinsicht aus. Barry Newbery erschafft eine großartige Welt mit atemberaubender Architektur, Wasserspeiern und Wandgemälden, Daphne Dare füllt sie mit authentischen, fesselnden Kostümen und Richard Rodney Bennett umgibt sie mit einer beunruhigenden Atmosphäre durch gedämpfte Orgel und flatternde Flöte.
Es gibt winzige Ablenkungen. Die Kulissen des Aztekenreichs sind hervorragend gemacht, aber die Überbeleuchtung legt ziemlich offensichtliche Falten in der Leinwand frei. Die peinlichen Kampfszenen überzeugen keinen Moment. Und John Ringhams Tlotoxl wird unausweichlich mit Laurence Oliviers berühmt-manieriertem Richard III verglichen („Der Tag der Dunkelheit ist die perfekte Zeit!“), obwohl es einen schönen Kontrast zu Keith Pyotts ruhigem, eulenartigem Autloc bildet.
Aber keines dieser Kleinigkeiten schmälert den Ruf von The Aztecs als eines der besten Abenteuer der Serie – tatsächlich als eines ihrer besten Abenteuer, Punkt.
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Archivmaterial der Radio Times
Profil von Jacqueline Hill
Eine Farbaufnahme aus dem Special zum 10-jährigen Jubiläum von Doctor Who. Das Originalfoto ist nicht mehr bekannt.
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[Erhältlich auf BBC-DVD]
