Tomas Alfredson über das Erbe von Tinker Tailor Soldier Spy und die Zukunft von The Smiley Saga

Durch: Sabastian Astley

Tomas Alfredsons Verfilmung von Tinker Tailor Soldier Spy ist ikonisch. Von seiner hochkarätig besetzten Besetzung, darunter Gary Oldman, Colin Firth und die damaligen Newcomer Tom Hardy und Benedict Cumberbatch, gilt er weithin als einer der größten zeitgenössischen britischen Filme.

Als Tinker Tailor 2011 zum ersten Mal veröffentlicht wurde, vermied es Regisseur Alfredson, das Erbe des Buches zu diskutieren; Jetzt, mit 10 Jahren Abstand, ist er in der Lage, seine Gefühle zum Erbe seiner John-le-Carré-Adaption eloquent zu artikulieren. Die Erinnerungen an die Arbeit daran sind etwas verschwommen, aber ich erinnere mich an eine riesige Aufgabe, erzählt er. Es hat eine ganze Weile gedauert, um dorthin zu gelangen, und viel harte Arbeit – aber es hat sich gelohnt. Es war eine sehr glückliche Produktion, vor allem, wenn man sie plante und den Stil und die Herangehensweise des Ganzen kreierte. Alfredson lobt schnell die Bemühungen aller Beteiligten, was es wirklich besonders macht: Die Sterne standen wirklich am richtigen Ort, als wir die gesamte Gruppe zusammenstellten, die Tinker Tailor erstellte.

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Mit der Herausforderung, die unverwechselbare Zeit des Kalten Krieges mit einem Budget von nur 21 Millionen Dollar zu reflektieren, erwähnt Alfredson, wie praktisch und effizient seine beiden Waffen waren: Wir drehten es in einer alten Militärkaserne namens Mill Hill – es war ein großer Ort mit 60 oder 80 verschiedenen Häuser aus vielen Epochen, daher wird der größte Teil des Films dort gedreht. Wenn Sie über einen historischen Ort verfügen, der in der Zeit gefangen ist, warum? nicht einen Vorteil draus ziehen? Es war die einzige Möglichkeit, weil es so viele verschiedene Orte im Film gibt – es war eine großartige Lösung.

Wir kommen zum Thema Paranoia, einem Thema, das in allen Werken Alfredsons vorherrscht, und ich frage mich, ob ihn das immer angetrieben oder möglicherweise beschäftigt hat. Er nimmt sich einen Moment Zeit, um seine Gedanken zu sammeln und eröffnet ein Gespräch über das eigene Selbstbewusstsein: Es ist ein bisschen schwer, sich selbst als Filmemacher zu kennen, was an seinen Filmen ein Publikum anspricht und worauf die Leute reagieren würden, weil es irgendwie die eigene Persönlichkeit widerspiegelt . Für mich ist es unmöglich, würde ich sagen, diese Dinge selbst zu wissen und zu sehen.

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Es ist ein faszinierender Punkt, den Alfredson hervorhebt, dass sein Publikum ihn möglicherweise in gewisser Weise besser kennt als er. Das treibt ihn auch als Filmemacher an: Nur so kann ich mich richtig ausdrücken. Es ist schwer für mich, meine Meinung zu vertreten, und es ist schwer zu beschreiben, wie ich mich fühle und wie ich die Dinge sehe. So werden meine Filme irgendwie zu einer filmischen Autobiografie. Es ist ein interessanter Kommentar zur Beziehung zwischen Publikum und Filmemacher, der mich fragen lässt, ob Filmemachen ein von Natur aus ehrliches Geständnis ist, ob es Ihnen gefällt oder nicht. Wenn du diese Dinge siehst, diese Themen, könnte das etwas sein, das irgendwie meine Psyche widerspiegelt. Ich konnte nicht darüber diskutieren.

Ich gebe Tomas meine persönliche Meinung zu Tinker Tailor und sage ihm, dass ich ihn vor allem als „ehrlichen Film“ bezeichnen würde. Ich frage ihn, was er von dieser Interpretation hält, und er erklärt mir, was zu seiner subversiven Einstellung geführt hat: Wenn man jung und neu in der [Spionage] ist, ist es eine fantastische Welt, Geheimnisse zu tragen und Dinge zu wissen, die andere nicht wissen , auf geheimen Missionen zu sein, Spiele und Teile zu spielen. Aber ich denke, im Laufe der Jahre wird man sehr einsam, wenn diese Geheimnisse große Löcher in einem schaffen. Und ich dachte, die Kamera kann in diese Einsamkeit eintauchen.

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Einer der wichtigsten formalen Schwerpunkte von Tinker Tailor ist das Verborgene und Enthüllte in Ausdrücken, oft durch die ohrenbetäubende Stille von Blicken, gemeinsamen Blicken und kalten, harten Blicken. Wie sehen sie aus, wenn sie vor dem Badezimmerspiegel stehen oder ins Bett gehen – was fühlen sie in diesen Momenten? Die Kamera hat diese exklusive Möglichkeit, diese normalerweise verborgenen Ausdrücke zu enthüllen. Alfredson führt das Paradox von Tinker Tailor aus, dass seine zutiefst unehrliche Welt sich selbst um Ehrlichkeit dreht oder zumindest versucht, auf ehrliche Weise zu zeigen, wie unehrlich es war. Der Preis, den [Spione] zahlen mussten, muss sehr, sehr teuer gewesen sein.

Dieser Fokus auf Ausdruck und Emotionen macht meine Faszination für Alfredson als Regisseur aus. Ich beschreibe Tomas für sich selbst als emotionalen Filmemacher, und er scheint zuzustimmen. Sein allgemeines Missverständnis ist das eines 'Horrorfilmers', und es ist verständlich, wie manche zu dem Schluss kommen, dass: Lassen Sie den Richtigen in, Tinker Tailor Soldier Spy, The Snowman haben alle einen verinnerlichten Horrorfaden, der sie verbindet, der untrennbar mit der Menschheit verbunden ist. Ich frage Tomas, ob er der Meinung ist, dass die Menschheit eine inhärente schreckliche Natur hat, und erwähne, dass mir klar ist, dass dies eine große Frage ist. Er gibt zu, dass er sich nicht sicher ist, gesteht aber selbst eine starke Verbindung zu schrecklichen Dingen: Vor allem in meinen Träumen und nachts. Es ist ein großer Teil des Menschseins, sich vorzustellen. Wir sprechen immer von Fantasie als etwas Fantastischem, aber Fantasie ist auch etwas Schreckliches und kann Sie an wirklich fiese Orte führen.

Die dunklere Seite der Vorstellungskraft wird in Alfredsons Werk sicherlich erforscht und untergräbt die James-Bond-ähnliche globale Kavalierie mit der feuchten, schleichenden Paranoia von George Smiley. Ich vermute, Paranoia ist ein wesentlicher Teil dieses Vehikels in dir – deine Fähigkeit, die Dinge zu verbessern und Angst davor zu haben.

Nach Tinker Tailor bekundete Tomas Interesse an einer Fortsetzung von Smiley's People, und mit Gary Oldman, der 2016 die Existenz eines Fortsetzungsskripts bemerkte, erkundige ich mich nach Tomas' Wissen zu diesem Thema und seinen Gefühlen, trotz Änderungen wie dem Tod weiterzumachen von Le Carré letztes Jahr. Ich hatte das Gefühl, direkt nach dem ersten keinen weiteren Smiley-Film machen zu können, es würde sich nicht richtig anfühlen. Ich war in diesem Moment bei diesem speziellen Thema zu erschöpft und erschöpft. Ich war immer noch sehr offen dafür! Er erklärt weiter, dass die Rechte schließlich an Le Carrés Nachlass zurückgekehrt sind, und enthüllt Pläne für einen großen Neustart in der Zukunft: Ich denke, sie planen einen großen Relaunch von The Smiley Saga für das Fernsehen, aber ich bin nicht daran beteiligt.

In Anbetracht der jüngsten TV-Adaptionen von The Night Manager und The Little Drummer Girl – ich bin kein Filmkritiker, aber sie sind auch großartig. Sie haben sehr starke Filmemacher hinter diesen Filmen – ich frage dann, ob er mitmachen möchte: Sie müssten Tinker Tailor als Teil davon noch einmal neu machen, und vielleicht ist es besser, wenn jemand anderes das tun würde. Ich würde mich für Smileys People interessieren – das wäre auch eine tolle Sache für Gary, da er jetzt 10 Jahre älter ist. Aber ich denke, dass es aufgrund der Pläne für einen Neustart des Fernsehens für einige verfehlt ist, diesen Weg fortzusetzen. Sie haben andere Pläne für George Smiley.

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Die Stimmung, die ich von Alfredson bekomme, ist, dass er ein bemerkenswert ehrlicher Mensch und Filmemacher ist, und er wird oft zitiert, dass er das Filmemachen als etwas von Natur aus Emotionales beschreibt, egal wie intellektuell man versucht, sich dem Material zu nähern. Emotionen dominieren immer. Er ist kein Unbekannter darin, emotional überwältigt zu werden, nachdem er zugegeben hat, sich durch den Erfolg von Let The Right One In leicht gelähmt zu fühlen. Worauf ich am meisten neugierig war – und worüber Alfredson wenig bis keins gesprochen hat – ist Der Schneemann, sein verleumdeter Krimi aus dem Jahr 2017, der von Jo Nesbos Werk adaptiert wurde. Wie hat er verarbeitet, was mit The Snowman passiert ist? Hat ihn der Fallout ein wenig geworfen?

Es tat es wirklich. Ich meine, ich wollte meinen Namen von diesem Film nehmen. Ich war in einer Situation, in der die Erwartungen der Studios anders waren als das, was ich liefern wollte. Ich wollte einen Film machen, der sich anders anfühlt. Kritiker taten Alfredsons anfängliche Behauptungen schnell als „Ausreden“ ab, aber wenn man sich seine frühere Arbeit ansieht, wird klar, dass The Snowman seltsamerweise dieser subversive Unterschied fehlt, den Alfredson in seine Projekte einbringt. Ich denke, das Studio wollte insgesamt einen konventionelleren Film, und deshalb haben wir uns nicht verstanden. Sie hören all diese Geschichten darüber, in das Hollywood-System gequetscht zu werden, all das ist mir bei The Snowman passiert. Es war keine glückliche Erfahrung. Es ist kein Geheimnis Der Schneemann war ein Projekt, das lange dahinschwand, bevor Alfredson an Bord kam, und allzu plötzlich mit der zweiten Finanzierung in die Tat umgesetzt wurde.

Das war nicht mein Film, der herausgekommen ist. Es war sehr schmerzhaft, das mit meinem Namen darauf präsentieren zu müssen, obwohl es überhaupt nicht mein Film war. Aber so kann diese Branche sein, das verstehe ich. Aber den Schneemann hätte ich lieber nicht gemacht. Alfredson nahm sich Zeit, als Tinker Tailor die Produktion beendet hatte, und bearbeitete sechs Monate lang, um sicherzustellen, dass alles perfekt war. Er ist eindeutig ein Regisseur, der versteht, dass eine langsame, sorgfältige Herangehensweise an das Filmemachen etwas wirklich Bemerkenswertes schaffen kann. Ich denke, [The Snowman] hätte ein fantastischer Film werden können, wenn ich das Vertrauen gehabt hätte, es auf meine Weise zu machen, es hätte etwas ganz anderes sein können. Da sind absolut tolle Stücke drin, Momente und Gelegenheiten, aber es hat einfach nicht funktioniert. Es war sehr schmerzhaft.

Diese Slow-Cooking-Mentalität hat Alfredson immer gepflegt, an einem Projekt nach dem anderen zu arbeiten, bis es vollständig abgeschlossen ist, und dann zum nächsten überzugehen. Ich weise darauf hin, dass er gerade zwei Projekte in Entwicklung hat, die TV-Serie Europa und den von Rachel Weisz geleiteten Thriller Séance on a Wet Afternoon, und frage, ob sich seine Mentalität geändert hat. Er lacht. Weißt du, es ist sehr schwer, dass deine kleine Ein-Mann-Firma einen gleichmäßigen Projektfluss hat – du musst drei bis vier Projekte in der Entwicklung haben, weil es immer diese Filme gibt, die nie gemacht werden. Er bemerkt, dass die Projekte, die er nie entwickelt hat, bei weitem die Projekte überwiegen, die er vollständig erstellt und abgeschlossen hat.

Sein Eingeständnis lässt mich fragen, wie viele Projekte Alfredson zu verwirklichen versucht hat und ob seine Verstrickung in das Hollywood-Studiosystem ihm besondere Schwierigkeiten bereitet hat – wie auch immer, ich bin unglaublich aufgeregt, dass er wieder an der Arbeit ist, und ich bin zuversichtlich dass alles, was er als nächstes tut, ein Muss sein wird.

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Tinker Tailor Soldier Spy ist ab sofort digital verfügbar verfügbar in 4K auf UHD zum ersten Mal ab dem 20. Dezember – besuchen Sie unseren Movies-Hub für weitere Neuigkeiten und Features oder finden Sie in unserem TV Guide etwas zum Anschauen.