In einer der vielen, vielen Fantasy-Sequenzen in Netflixs neuer limitierter Serie Maniac finden sich die Pharma-Studienteilnehmer Owen (Jonah Hill) und Annie (Emma Stone) irgendwann in der ersten Hälfte des 20 für ein verlorenes Kapitel von Cervantes' Don Quijote.

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Die Fiktion, so Annie, birgt eine mystische Kraft, die dazu führt, dass sich jeder, der sie liest, in einem Gewirr selbst erschaffener Fantasiewelten verliert und Garn um Garn spinnt, bis sie sterben – eine Aussicht, die sie, von Trauer geplagt, eher findet reizvoll.





Es ist eine belanglose Szene aus dieser komplizierten schwarzen Komödie des True Detective-Regisseurs Cary Joji Fukunaga, aber sie erklärt die Serie selbst, die über die Natur der Realität, des Bewusstseins und der menschlichen Verbindung nachdenkt.

Wenn das dicht und ein wenig zu aufdringlich klingt, ist es das auch. Aber trotz aller Tücken des hier gezeigten High-Concept-Geschichtenerzählens gibt es viel zu feiern über diese äußerst originelle Serie, nicht zuletzt die Brillanz ihrer Megastar-Hauptdarsteller und die lebendige, dystopische Welt, die von einem der aufregendsten geschaffen wurde Regisseure im Fernsehen.

Diejenigen, die es über die verwirrenden Eröffnungsfolgen schaffen, werden die Belohnungen ernten.



Die 10-teilige Miniserie ist ein loses Remake einer gleichnamigen norwegischen Comedy-Serie aus dem Jahr 2014 über einen Mann in einer Irrenanstalt, dessen innere Fantasiewelten auf der Leinwand abgespielt werden. Aber in Wahrheit wurde wenig aus dem Original gezogen, über den Namen und das grundlegende Konzept hinaus, mehrere, selbst geschaffene Realitäten zu bewohnen.

Fukunaga und der Chefautor/Schöpfer Patrick Somerville (The Bridge, The Leftovers) haben Maniac zu etwas viel Reichhaltigem und Zielstrebigerem gesponnen, indem sie sich auf eine breite Palette von Quellen stützen, darunter Michel Gondrys Eternal Sunshine of the Spotless Mind, 2001: A Space Odyssey ( es gibt in der gesamten Serie mehrere Huttipps zu Kubrick) und Spike Jonzes Her.

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