Nur wenige Komödien wurden mit der gleichen Bewunderung und dem gleichen Vitriol aufgenommen wie Lena Dunhams Girls.

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Für manche war es ein feministisches Erwachen: eine unerschrockene, manchmal hässliche Zerrüttung der Beziehungen einer jungen Frau und ihrer Freundinnen; eine intelligente, lustige Momentaufnahme des heutigen Lebens in den Zwanzigern. Andere hielten es für taub, unrealistisch, verwerflich wegen seines Mangels an Rassenvielfalt und als maßloses Eitelkeitsprojekt für seinen Schöpfer.





Im Laufe der sechs Staffeln von Girls hat meine Haltung gewankt. Am Anfang fühlte es sich erfrischend an, echte weibliche Körper ehrlich dargestellt, Sex brutal dargestellt zu sehen, sowohl hoch- als auch funktionsschwache Menschen, die mit häufigen – aber immer noch tabuisierten – psychischen Problemen zu kämpfen haben, und die Interaktionen zwischen einer Gruppe von so intimen Freunden zu beobachten doch unpassend, dass sie nur in der Lage zu sein schienen, die schlimmsten Seiten und Charakterzüge des anderen zu enthüllen.

Mit der Zeit habe ich angefangen, mich abzulenken.

Vielleicht war es der Hype, die Ankündigung von Lena Dunham als unsere feministische Retterin, die plötzliche Gegenreaktion, die darauf hinweist, wie problematisch (ein Wort, das faul verwendet wird, wenn man sich nicht die Mühe macht, darauf hinzuweisen, warum genau eine Meinung oder ein kulturelles Artefakt einer Überprüfung nicht perfekt standhält – aber immer noch das einzige Wort, das passt) Mädchen können sein.

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Ich hatte es satt, so unangenehme Frauen in lächerlichen Szenarien Woche für Woche aneinanderzustoßen. Aber ich habe trotzdem zugesehen. Der Schreibstil ist bissig, fein detailliert, grausam, schrill, manchmal absurd, aber meistens so, als würde ich mir die banalen, verzweifelten Gespräche anhören, die ich mit meinen eigenen Freunden führen könnte.



Dunham wurde zu viel auf die Schultern gelegt – sie tat es nicht brauchen die Stimme einer Generation zu sein, Mädchen nicht Girls brauchen die Erfahrung jeder Frau in ihren Zwanzigern zu dokumentieren, und das war es sicherlich nicht brauchen perfekt sein. Eine große Stärke von Girls ist das Wissen: Nur wenige Programme können so aufwühlende und unangenehme Charaktere erschaffen, die immer noch fesselnd anzusehen sind und dennoch nie ins Cartoonische abbiegen.

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Es eroberte das öffentliche Bewusstsein, es ebnete den Weg für andere sehr unterschiedliche, von Frauen geschriebene und von Frauen angetriebene Komödien wie Broad City, Fleabag, Insecure und Chewing Gum und veränderte auf subtile Weise unsere Erwartungen an Frauen auf der Leinwand. Weibliche Protagonisten waren einst perfekt, poliert und blass; Mädchen zeigten, dass das Fernsehen reicher ist, wenn wir das breite Spektrum der Frauen umfassen, das sowohl im Charakter als auch im Aussehen unterschiedlich ist. Für all das war es bahnbrechend.

Die letzten beiden Staffeln waren die besten. Die fünfte beobachtete Hauptrolle Hannah Horvath reagiert langsam auf die Vereinigung ihres Ex-Freundes Adam und ihrer besten Freundin Jessa, die so geschickt und treu geschrieben ist, dass es sich voyeuristisch und tragisch anfühlt, sie zu beobachten. Die sechste hat gesehen, wie Hannah beginnt, Distanz zu ihren Freunden zu akzeptieren, mit der Entscheidung zu kämpfen, ein unerwartetes Kind zu behalten und sich auf die Elternschaft vorzubereiten.

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Seine letzte Episode, 'Latching', am Montagabend, gab einen Einblick in das Leben, fünf Monate nach der Mutterschaft für Hannah, die jetzt an einer Universität im Hinterland von New York City lehrt (der Ort selbst ist so intensiv und betörend wie jeder der Freunde oder Freunde). in der Gruppe).

Die Schwangerschaft als Vehikel zu verwenden, um einer Gruppe von immer infantilen Frauen die Reife zu erzwingen, mag ein faules Handlungsinstrument sein, aber bei Girls ging es nie um die Handlung selbst – mehr als die Erzählung hat die Interaktionen zwischen den Frauen geprägt. Hier gab es keine banalen philosophischen Offenbarungen, die die „Reisen“ der Charaktere markierten. Stattdessen hat sich die beste Freundin Marnie mit ihrer imposanten, besserwisserischen Wildheit in die Erziehung von Hannahs Kind Grover gestürzt. Hannahs Mutter gesellt sich zu ihnen, die Auseinandersetzungen zwischen den beiden sind so bösartig und jugendlich wie immer, Hannah verzagt und mutlos, während Baby Grover ums Essen kämpft.

Die Episode endet mit einem Wimmern, als sie ihn pflegt, ruhig Tracey Chapmans „Fast Car“ summt und sich in das „echte Erwachsensein“ verlagert.

Mädchenfans sind sich uneinig, ob eigenständige oder serielle Episoden besser sind: Dunham bot uns zwei Finale, jeweils eines. Die erste war eine beißende, Herz-in-dem-Mund-Pseudo-Wiedervereinigung der vier zentralen Frauen Hannah, Marnie, Jessa und Shoshanna in der vorletzten Episode der letzten Woche. Kein Selbstgefällig Ende aber ein zyklisches, jede Frau tanzt, allein, aber dennoch verbunden, noch nicht gezwungen, Veränderungen in ihrem Leben zu akzeptieren.

Dann folgte die letzte Episode, eine ruhige, kontemplative Auflösung, die ohne Pomp und Umstand die zentralen Prämissen aller sechs Staffeln unterstrich: zänkische, zankende beste Freundinnen, eine facettenreiche Zurschaustellung von Weiblichkeit, eine Frau, die über ihre eigene Unreife schimpft, und ein ein unablässiges, neurotisches Bedürfnis, einen höheren Zweck zu finden.

Für Frauen, die Girls bis zum Ende gefolgt sind, bleiben dies ihre universellen, am stärksten klingenden Tugenden – und werden sie schmerzlich vermissen.

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