Die Drehbuchautorin und Regisseurin gibt aufstrebenden Autoren Ratschläge und spricht mit Ellie Harrison über Phoebe Waller-Bridge als kreative Mitarbeiterin, ihren neuen Kurzfilm mit Jodie Comer – und wie der weibliche Orgasmus Kraft gibt
Vicky Jones ist die Frau hinter einigen der aufregendsten Fernseh- und Theaterstücke unserer Zeit. Gemeinsam mit ihrer kreativen Mitarbeiterin Phoebe Waller-Bridge hat die Drehbuchautorin und Regisseurin dazu beigetragen, bahnbrechende Serien wie „Crashing“ und „Fleabag“ an die Spitze der britischen Comedy zu bringen und eine Folge des mit Spannung erwarteten Thrillers „Killing Eve“ zu schreiben. Jones hat von der Kritik gefeierte Theaterstücke geschrieben – insbesondere The One und Touch – und ihr neuer Kurzfilm für die BBC, Bovril Pam, feiert heute Abend Premiere.
Bovril Pam sieht, wie Jones sich mit Killing Eve-Star Jodie Comer wiedervereint, und erzählt die Geschichte einer Scouse-Sekretärin an der Schwelle zur sexuellen Revolution im Jahr 1961 Monolog, der stark an Meg Ryans berüchtigte vorgetäuschte Höhepunktszene in „Harry und Sally“ erinnert. Es ist einer von acht Monologen in der Snatches-Serie von BBC Four, die das hundertjährige Bestehen des Frauenwahlrechts in Großbritannien feiert.
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„Ich wollte eine Geschichte über eine Frau schreiben, die wegen einer anderen Frau einen Orgasmus hat“, erzählt Jones und erklärt, dass die Kuratorin der Serie, Vicky Featherstone, sehr daran interessiert war, dass der Film den Bechdel-Test besteht – der erfordert, dass ein Werk mindestens zwei Frauen zeigt, die das tun miteinander über etwas anderes als einen Mann sprechen.
Viele der anderen Monologe in der Reihe konzentrieren sich auf männliche Unterdrückung, aber Bovril Pam handelt von einer Frau, die, obwohl sie von einem Patriarchat unterdrückt wird, das ihr vorschreibt, sich irgendwie durch Masturbieren zu verwöhnen, sich durch einen Höhepunkt gestärkt fühlt, den sie dank einer sexuellen Befreiung genießt , rätselhafte Bekannte namens Vera.
Vera – eine Frau, die herrlich frei von gesellschaftlichen Zwängen und Urteilen ist – ist eine wiederkehrende Figur in Jones‘ Arbeit, die auch in ihrem Stück Touch auftaucht. Sie ist eine Frau, die ich einmal getroffen habe, vor langer Zeit, mit der ich sehr intensiv geflirtet habe und die selbst sexuell sehr inspirierend war, sagt Jones.
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Sie hatte keine Regeln. Sie war sehr jung von zu Hause weggegangen, sie war russisch-koreanisch und sie war kulturell so völlig anders, dass sie völlig unabhängig war, eine unabhängige Denkerin, sehr intelligent. Und sie hatte dieses wundervolle, befreite Sexualleben und diese Einstellung zum Sex.
Es ist klar, dass Vera einen besonderen Platz in Jones‘ Herz hat, der bezweifelt, dass diese Freundin aus ihrer Vergangenheit ihre Arbeit überhaupt verfolgt oder sich ihres Einflusses bewusst ist. Wir waren zusammen Kellnerinnen, als ich jahrelang auf Zeit gearbeitet habe und wir haben stundenlang nur geredet und ich war einfach so, sie war total originell, erinnert sie sich. Aber dann haben wir den Job aufgegeben und sind irgendwie in Kontakt geblieben und dann nicht mehr, und jetzt kann ich sie nirgendwo auf Facebook finden, ich frage mich, ob sie nach Russland zurückgekehrt ist. Sie könnte überall auf der Welt sein.
Vera scheint frei von dieser sehr britischen Tendenz zu sein, zu trennen, was wir im Bett mögen und was wir zugeben im Bett zu mögen. Jahrzehnte nach den Swinging Sixties ist die britische Gesellschaft immer noch prüde, von Selbstdarstellung besessen und schämt sich sehr für Sex. Jones überbrückt mit ihrer Arbeit die Diskrepanz zwischen privaten und öffentlichen Fantasien und sagt, der Schlüssel zum Schreiben über Sex sei Ehrlichkeit – das ist es buchstäblich.
Es überrascht mich immer wieder, wie einfach [das Schreiben über Sex] sein sollte, sagt sie. Wir sollten in der Lage sein, einfach zu sagen: „So ist es.“ Denn wir alle tun es. Selbst jetzt haben die Leute das Gefühl, verurteilt zu werden, selbst wenn sie Sex haben. Als ich Bovril Pam schrieb, stellte ich mir das nur buchstäblich vor, ich meine, ich werde nicht ins Detail gehen, aber genau, wie es sich für mich anfühlt. Und Sie hoffen, dass das universell sein wird. Es sollte für uns am einfachsten sein, darüber zu sprechen.
Jodie Comer in Bovril Pam, Snatches (BBC)
Der Grund, warum Fleabag zum Beispiel ein solches kulturelles Phänomen und ein Hit war, war, dass es Dinge über Sex aussagte, die sonst niemand zu sagen wagte. Die Obama-Wichsszene, die dafür berüchtigt wurde, Waller-Bridges Protagonistin zu zeigen, wie sie sich mit einem Video des ehemaligen US-Präsidenten vergnügt, ist das perfekte Beispiel dafür.
Es fühlt sich manchmal so an, als müsste man der Erste sein, der es sagt, sagt Jones. Phoebe hat mich diesbezüglich auch immer sehr inspiriert, sie war immer die Erste, die es gesagt hat. Es gab so viele Male, als sie Fleabag schrieb, dass ich dachte: ‚Das kannst du nicht sagen!' und sie sagte: ‚Warum nicht? Das ist wahr.' Und ich müsste einfach zustimmen, dass es keinen Grund gibt, warum nicht, und dann ist ihr nichts passiert, alle haben es geliebt. Also sagst du: ‚Oh, es ist okay. Es ist eigentlich in Ordnung, nur die Wahrheit zu sagen.'
Waller-Bridge und Jones waren relativ unbekannt, als sie 2007 Freunde wurden, nachdem Jones von einem Regiejob in einem Theater gefeuert worden war und Waller-Bridge, ein Mitglied der Besetzung, solidarisch gegangen war. Bei dem kurz darauf folgenden Trostgetränk gründeten die beiden ihre Theaterschreibfirma DryWrite.
Jones produzierte und inszenierte unter DryWrite und wurde erst vor vier Jahren Autorin, als sie ihr erstes Stück The One schrieb. Sie sagt, sie schätze sich glücklich, denn gerade als sie mit dem Schreiben begann, gab es Appetit auf Frauenstimmen im Fernsehen und im Theater.
Als Fleabag zum ersten Mal herauskam, sagten viele Leute: ‚Frauen sind gerade sehr angesagt.' Als wären wir ein Fach, wie Gärtnern, lacht sie, was Phoebe und ich immer ziemlich amüsant und komisch fanden.
Aber eigentlich habe ich das Gefühl, dass ich das Glück hatte, zu einer Zeit mit dem Schreiben zu beginnen, als man erkannte, dass es einen Mangel an weiblichen Stimmen gab.
Aus diesem Grund glaubt Jones, dass jetzt, 100 Jahre nachdem die Frauen die Wahlen gewonnen haben, eine fantastische Zeit ist, um in der Kunst zu arbeiten. Zu aufstrebenden Drehbuchautorinnen sagt sie: Dies ist Ihre Zeit. Das ist es. In dieser sexuellen Revolution, der Post-Weinstein-Ära, schreiben Sie einfach und seien Sie ehrlich und direkt. Fürchte dich vor nichts, es ist eine wunderbare Zeit, eine Frau zu sein.
Bovril Pam wird am Dienstag, den 19. Juni um 22 Uhr auf BBC Four als Teil von Snatches: Moments from Women’s Lives ausgestrahlt
The One ist ab Donnerstag, dem 5. Juli, wieder im Soho Theatre zu sehen
