Ich nehme an, es war die Montage wichtiger Politiker – Thatcher, Blair, dann Trump im Vorspann – die zuerst Alarm schlug.
Es war eine kühne Aussage zu einem neuen Thriller – der Sinn für die Größe, die Relevanz des Weltgeschehens, gewichtige Themen. Aber hat ITVs neues Drama Fearless mit Helen McCrory sein Versprechen gehalten? Nicht ganz.
Um nicht zu sagen, dass diese Geschichte nach den Intrigen von McCrorys Emma Banville, einer hartnäckigen Menschenrechtsanwältin, die den Fall von Kevin Russell (Sam Swainsbury) untersucht, nicht gut war, ein Mann, der vor 14 Jahren wegen Mordes an einer Schulmädchen inhaftiert war.
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Als Emma hat Helen McCrory eine ziemlich schillernde Leistung einer Frau gezeigt, die eindeutig klug, sachlich, lustig und bodenständig ist. Es ist nur so, dass das Drehbuch des Heimatschriftstellers Patrick Harbinson sie ein wenig im Stich gelassen hat und verzweifelt die Charaktereigenschaften anhäuft, bis es viel zu viele waren.
Da war die rote Lederjacke, die Roll-Ups mit Lakritzgeschmack, das ramponierte Auto und die ungewöhnliche Ehe. Nur eines dieser Dinge hätte ausgereicht, um die Botschaft zu verbreiten, dass sie jemand ist, der den Kampf nicht aufgibt oder sich an die Regeln beugt. Wenn man sie alle zusammenzählt, fühlte es sich etwas überfüllt an – besonders als Emma anfing, Batterien aus den Rauchmeldern zu nehmen, damit sie in den billigen Hotels, in denen sie übernachtete, schnaufen konnte.
Manchmal fühlte es sich an, als hätte Harbinson all diese Scandi-Noir-Thriller gesehen und dachte: 'Nun, Saga hatte einen Porsche in The Bridge, Sarah Lund hatte ihre Pullover in The Killing, wir geben Emma einen kaputten Volvo als ihr kleines Ding.' '.
Die Exposition in der Eröffnungsfolge fühlte sich manchmal etwas klobig an und einige der Zeilen rochen ein wenig nach Klischee. Uns wurde gesagt, dass Emma jeden verteidigen wird, egal ob es sich um Sexualstraftäter oder verrückte Mullahs handelt. Wer sagt heutzutage Mad Mullahs?
Die Familie des Opfers wurde auf ihre Bemühungen aufmerksam, den Namen des mutmaßlichen Mörders reinzuwaschen, und sie stellten einen Pressefotografen auf, um sie bei der Bekämpfung der Ungerechtigkeit zu erwischen. Fein. Aber als ihr Charakter sagte, sie könne sich die Schlagzeilen vorstellen, bevor sie eine vorschlug, die sich anhörte, als ob ich nichts in einer Zeitung gelesen habe – oder jemals in einer Zeitung lesen werde, zuckte ich ein wenig zusammen.
Emmas Beziehung zu ihrem langjährigen Freund Steve, gespielt von einem bizarren Fehlbesetzung John Bishop, schien auch die Leichtgläubigkeit zu strapazieren. Eine Frau, die die Presse eindeutig verabscheut, hat sich an einen Boulevard-Fotografen angeschlossen, der sie einfach für reizend hielt. Wir hoffen, dass diese Beziehung in den kommenden Episoden ein bisschen mehr konkretisiert (und erklärt) werden kann.
Während die Serie einen stotternden Start hinlegt, ist sie sicherlich nicht unwiderruflich. Das Storytelling ist flott und voller Handlung, die Themen sind wichtig, McCrory ist (wie immer) schillernd auf der Leinwand und es steht ein potenziell interessanter Thriller bevor.
Ich freue mich auch darauf, mehr von Michael Gambons (ja Michael Gambons!) schattenhaftem Grande Sir Alastair McKinnon zu sehen, dem Master eines Cambridge College und ehemaligen Kabinettsbeamten, dessen schändliche Telefonanrufe uns am Ende der ersten Episode auf eine Welt verwiesen haben internationaler Intrigen, bei denen der eigentliche Kindermörder in eine Art anglo-amerikanische Verschwörung verwickelt ist.
Gut verarbeitet, könnte es sich lohnen, sich das anzusehen.
Dieser Artikel wurde ursprünglich 2017 veröffentlicht
